Saga - Código de Sangre

32-El último abrazo

CAPÍTULO 32: LOS HIJOS DEL MÁRMOL

La mañana siguiente amaneció desprovista de toda solemnidad.

El cielo se encontraba encapotado por una bóveda plomiza y la lluvia había impregnado los jardines de San Lázaro con una película brillante que devolvía el reflejo distorsionado de los sillares. Desde el exterior, la academia preservaba su fachada incólume: los ventanales góticos, la severidad de las columnas neoclásicas y los claustros donde generaciones de estudiantes habían aprendido la frontera invisible entre quienes nacieron para ostentar el poder y quienes fueron destinados a sostenerlo en el anonimato.

La rutina discurría imperturbable.

Sin embargo, bajo aquella piedra pulida, dos existencias habían sido segadas para siempre.

En el laboratorio central, el equipo técnico trabajaba alrededor de la composición recién transformada. Habían transcurrido varias horas desde el procedimiento y los operarios aún no conseguían apartar la mirada de aquella masa escultórica.

Nora y Axel permanecían unidos en el mismo abrazo con el que habían desafiado a sus verdugos. La curvatura de sus cuellos, la posición de sus manos y la tensión de sus cuerpos se habían conservado con una fidelidad atroz.

No parecían dos esculturas cinceladas en un taller.

Semejaban dos cuerpos humanos a los que una fuerza descomunal hubiera congelado en el instante exacto de su último aliento.

El director penetró en la estancia escoltado por los responsables del proyecto. Vestía un traje oscuro y llevaba un portafolios rígido bajo el brazo. Su semblante no delataba la menor sombra de fatiga ni de remordimiento. Examinó las figuras con la autocomplacencia del artífice que contempla la culminación de su obra maestra.

—Sencillamente formidable —murmuró.

El técnico jefe se aproximó a la consola central.

—La estructura se mantiene inalterable. No se aprecian fisuras ni deformaciones tras la estabilización de los tejidos. La pieza conserva todos los parámetros de densidad previstos.

El director asintió con lentitud.

—¿Y el nivel de sincronización?

—Absoluto. Jamás habíamos registrado una respuesta simultánea de semejante magnitud.

El hombre rodeó con parsimonia la plataforma provisional.

El acero oscuro reflejaba las luminarias blancas del laboratorio. En determinados ángulos, la superficie parecía devorar la claridad; en otros, despedía un fulgor metálico, casi líquido. La transformación había preservado incluso los menores relieves de sus facciones.

Nora mantenía el rostro ladeado hacia la sien de Axel.

Él la protegía con el cerco de sus brazos.

El director detuvo sus pasos ante la composición.

—La obra cumbre de San Lázaro.

Insanamente Sacro aguardaba junto al umbral. Había pasado la noche en vela. Lucía el rostro pálido y las cuencas oculares inflamadas, pero se negaba a abandonar el recinto. Había presenciado el traslado del instrumental y escuchado cómo los analistas tasaban a sus antiguos pacientes como meras unidades de inventario.

—No les aplique esa denominación —exigió con voz apagada.

El director giró la cabeza con frialdad.

—¿Qué término sugiere que emplee?

—Sus nombres.

El hombre lo midió en silencio.

—Nora y Axel —insistió Sacro—. No eran códigos informáticos, ni métricas experimentales, ni material sintético. Eran dos jóvenes.

—Fueron seleccionados precisamente porque su perfil biológico ofrecía una oportunidad irrepetible.

—Fueron expoliados y manipulados desde antes de nacer.

—Y el resultado se levanta ante nosotros.

Insanamente Sacro clavó los ojos en las figuras.

—No. Lo que se levanta ante nosotros son dos cadáveres.

El director cerró la carpeta con un golpe seco.

—Su vinculación con este departamento ha quedado rescindida.

—Mi vinculación concluyó hace años. Simplemente he tardado demasiado en admitir mi propia responsabilidad.

Por una fracción de segundo, la máscara del director perdió su compostura.

—No pase por alto que su firma autoriza cada acta de este expediente.

—Jamás lo olvidaré. Ni permitiré que la historia lo ignore.

Sacro dio media vuelta y abandonó el laboratorio sin aguardar réplica.

En el pasillo exterior, varios operarios ultimaban la logística para el traslado de la escultura. Habían acondicionado una plataforma de gran capacidad, equipada con sujeciones especiales para impedir que el peso de la composición comprometiera su estabilidad. Los técnicos discutían en voz baja la altura idónea del pedestal y la angulación de los focos.

Nadie pronunció los nombres de los muertos.

Tan solo debatían sobre protocolos de conservación.

La Galería de Conservación Permanente permanecía vedada al público.

Sus veintitrés figuras ocupaban los nichos asignados desde hacía años. Algunas parecían escudriñar la penumbra; otras conservaban expresiones de angustia, sorpresa o extenuación. Todas habían sido privadas de movimiento en circunstancias que la institución jamás osaría hacer públicas.

La incorporación de Nora y Axel exigió reorganizar el espacio central.

El director había dispuesto la colocación de una peana independiente en el eje de la nave principal. Se negaba a que la composición quedara relegada a un nicho secundario o confundida con las pruebas fallidas. Para él, aquella obra representaba el punto culminante de décadas de investigación.

Los operarios desplazaron la plataforma con extrema delicadeza.

El acero produjo un eco resonante cuando la base descansó sobre el mármol negro.

Durante un instante, la cripta quedó sumida en un silencio absoluto.

Las dos figuras destacaban de manera singular frente al resto de la colección. No solo por la tonalidad oscura y la pátina metálica de sus cuerpos, sino por la naturaleza trágica del gesto que las había inmortalizado. Las demás esculturas exhibían individuos aislados, sorprendidos en la soledad de su agonía. Nora y Axel, en cambio, permanecían unidos en un abrazo indestructible.